Where’s the Beef? 牛肉在哪裡?

Photograph by David Doubilet

貪婪的肉食者，兩尾蜥蜴魚虎視眈眈地準備來頓速食快餐；他們最愛小魚和小蝦。這種大嘴魚經常把自己埋在沙地或泥地裡，然後像飛鏢似地飆射而出，迅速攫取獵物。

攝影數據
相機: Nikon F4

軟片: Fujichrome Velvia

鏡頭: 105mm macro lens

快門及光圈: 1/15 @ f/16
天候: N/A

當日時間: N/A

打光技巧: 2 strobes

Steve的注解：
蜥蜴魚因為會長時間不動，所以經常是微攝者攝取的對象，我們東北角也經常可以看到這種魚。

大衛都必烈的這張蜥蜴魚顯然和我們常拍的角度不同，這兩尾蜥蜴魚張大眼睛，揚鰭立起身子，一副要比賽搶食的樣子，是動物行為攝影的佳作。

要拍好動物行為，只有二字訣，一是等，二是逗。要逗出不違反自然行為的狀態，然後在magic moment按下快門，也是一門學問。

Heading Home in a Hurry 匆匆回家

Photograph by David Doubilet

牠們可以再度返家。當綠蠵龜準備好繁衍下一代時，牠們多會回到自己的出生地。這趟旅程經常是數百哩遠，但也會因為碰上飢餓的獵食者而讓旅途減短。

攝影數據
相機: Nikon F4
軟片: Fujichrome Velvia
鏡頭: 20mm Nikonos lens
快門及光圈: 1/4 @ f/11
天候: N/A
當日時間: N/A
打光技巧: N/A

Steve的註解

好了，看過這麼多大衛都必烈的廣角作品，有沒有發現大衛的廣角秘技，其實就是較慢的快門速度。

除了慢速快門造成光影的流動之外，斜置的相機更強化了畫面的動感；所以拍疾速動作中的生物，嘗試不要把牠拍成凝結的標本……這就是高手的拍法。

Eel-luminating Color 繽紛鰻彩

Photograph by David Doubilet

凝視著星光鰻的斑紋皮膚，它看起來像是一位平面藝術家的靈感創作。被科學家稱之為Muraenidae的其他海鰻家族成員，也給人有類似的印象。想像具有強烈條紋的斑馬鰻，有圓點花紋的白嘴鰻，還有黑點鰻—牠的皮膚像以藝術感排列出的小磁磚馬賽克。在充斥著炫目顏色與圖案的珊瑚礁區，Muraenidae海鰻家族也努力躋身成為光鮮亮麗的一族。

攝影數據
相機: Nikon F4

軟片: Fujichrome Velvia

鏡頭: 105mm macro lens

快門及光圈: 1/15 @ f/16

天候: N/A

當日時間: N/A

打光技巧: 2 strobes

Steve的注解：
這張照片算是大衛都必烈拍得比較差的一張，雖然放在國家地理的官網上，他自己並未刊印在他的書中。

說它差，是因為光打得平鋪直敘，沒有層次，沒什麼光暗對比，一點戲劇感都沒有；只能說是一張清楚的照片，缺乏影像的張力，似乎是一張每個新手都拍得出來的照片。

有趣的是，當我回頭比對網站上和書裡的照片時，也就是上回介紹的小丑魚，發現書裡的照片已經調得更暗沉，也經過裁剪，去除了海葵肉座的大部分，把視覺更集中在兩隻小丑魚身上。長期研究大衛都必烈的攝影，我發現他的作品進入印刷前都有經過大量的後製調校剪裁，事實上他習慣把作品調暗後製版付印。

這說明一件事，即使是像大衛都必烈這樣的名攝影師，影像的後製對他來說也是必要的，而且是極重要的一個步驟。

Gender-bending Down Under水中的變性

Photograph by David Doubilet

雄魚還是雌魚？有著變性能力的小丑海葵魚，經常叫人雌雄難辨。在社群中具主導地位的雌魚死去時，身為伴侶的雄魚會變性成雌魚接續原有的地位。

攝影數據
相機: Nikon F4
軟片: Fujichrome Velvia
鏡頭: 60mm macro lens
快門及光圈: 1/15 @ f/16
天候: N/A
當日時間: N/A
打光技巧: 2 strobes

Steve的注解：
很多拍微距的水攝者，使用雙灯主要的目的就是要去除單燈留下的陰影。可是我一向喜歡用單燈留下陰影，因為陰影是表現立體感和質感的最主要關鍵。David Doubilet這張照片的雙灯處理，很明顯的留下了表現立體感和質感的陰影，而且避免了單燈角度太大(與鏡頭垂直)時，可能造成的半邊黑的狀況。

從左下角的小丑魚和右上角的海葵陰影可以清楚的看出，左邊的閃燈向右投射，光軸和相機機身約成20度角；從右上的小丑魚和右下角的海葵陰影可以看出，右邊的閃燈向中間投射，光軸和相機機身約成70度角。兩顆燈的亮度和角度都剛好在魚、海葵的一側留下黑影，讓輪廓更清楚，背景深褐色海葵肉座的皺摺也因為陰影，立體感完全呈現。

還在用雙灯殺陰影嗎? 大衛都必烈的這張照片應該可以推翻這種論調了。

A Cod for Every Occasion怎麼說都是鱈

Photograph by David Doubilet

攝影師大衛都必烈說“牠叫洋芋鱈，不過大堡礁所有的魚不是叫這個鱈，就是叫那個鱈” 怎麼會這樣？大衛的理論是“澳洲過去曾經是英國犯人的流放地，來自Newgate監獄的犯人看到這些大魚就這麼說著‘這是啥東西？這是鱈魚！’剛剛才從英國來的船下來，他們除了鱈魚哪認識其他東西？”

攝影數據
相機: Nikon F4
軟片: Fujichrome Velvia
鏡頭: 16mm fish-eye
快門及光圈: 1/15 @ f/16
天候: N/A
當日時間: N/A
打光技巧: 2 strobes

Steve的注解：
因為背景還有許多魚，快門用到1/15秒造成兩個現象：1.進入鏡頭的光線較多，背景較亮。不像一般相片快門速度較快，閃燈打到的魚亮度夠，但背景變深暗，造成反差太大，白天變晚上。2.因為快門速度慢，閃燈沒打到的地方，會因按快門時相機的晃動造成影像的流動，而有動感；不會像一般的廣角，只是瞬間凍結畫面，缺乏動感。

兩顆閃燈的角度幾乎和鏡頭90度垂直，而且是兩顆互相對著彼此，因此可以在洋芋鱈的兩側勾勒出輪廓，把洋芋鱈的立體感充分表現出來。洋芋鱈那兩片厚唇下緣因側光而清楚呈現出線條，我覺得是這魚表現得最美的地方！而後方的魚因閃燈角度吃不到光，顯得暗沉，讓主角更顯突出。

閃燈在這張照片中就如David Doubilet一貫的風格，畫龍點睛，而非喧賓奪主......

這真是一張充滿動感、主題突出的廣角傑作。