David Doubilet大衛都必烈 談 半水照

有dome port的廣角水攝人一定會玩的畫面之一，就是半水照(half and half)；好的半水照因為兩個half都各具故事與視焦，可以發揮1+1>2的效果，通常比全水照更具趣味、張力，也更引人入勝。

都必烈的這篇文章點出了一些半水照的關鍵概念，對於拍好這類照片，有著很清楚的指引，非常值得參考......

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Wire Coral, Suruga BayNATIONALGEOGRAPHIC.COM

Photograph by David Doubilet

一名潛水員正在探索日本駿河灣的索珊瑚(wire coral)。深度超過37米的這片珊瑚林，是天竺鯛群的家也是櫻花鱸偶而拜訪之處。

-譯自NATIONALGEOGRAPHIC.COM

Steve的註解: 大衛都必烈這張廣角是一張無輔助光源的優作，因為沒有閃燈，紛雜的顏色被壓抑，藉著一束燈光凸顯潛水員的位置，而且視焦就容易集中在魚群上。幽暗的氛圍，構圖一流，魚群讓整張照片生動不少，真是可遇不求啊！

我發現......不用閃燈拍廣角，難度比用閃燈拍高很多！一旦拍得成功，藝術性相對也高很多。

Living Color

國家地理雜誌六月號，大衛都必烈首創以水底白色攝影棚為海蛞蝓拍照。雜誌裡有海蛞蝓精彩的文章和照片，不過你若等不及到書店買雜誌，下面的網頁連結可以帶你先一睹精彩的照片。

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Photo Gallery: Underwater CreaturesNATIONALGEOGRAPHIC.COM

Photograph by David Doubilet

在澳洲西部附近的印度洋，一尾鯨鯊以海中的微小獵物維生，牠是鯊魚中的龐然巨物。差不多是一輛巴士的長度，鯨鯊是世界上最大的魚類。雖然有300列細小....卻無用....的牙齒，這個靠濾食的傢伙是一個溫柔的巨人。

-譯自Nationalgergraphic.com

Photo of the Day: February 06, 2005Nationalgeographic.com

Seamoth, Papua New Guinea, 1999
Photograph by David Doubilet

用爪狀的鰭到處跳躍前進，一尾海蛾(sea moth)以牠的長吻探索軟質的海床尋找食物，為了搜索牠的地盤牠也能短暫地飄浮

-譯自Nationalgeographic.com

Photo Gallery: Underwater OdditiesNationalgeographic.com

Photograph by David Doubilet

Box jellyfish箱水母(Chironex fleckeri)的觸手在身後拖曳，長度可達4.6米。這些水母在澳洲北部和附近的水域被發現，被這種水母一螫足以致命。這種箱水母是最大型的水母，觸手多達60隻以上。

-譯自nationalgeographic.com

Photo Gallery: Underwater Creaturesnationalgeographic.com

Photo by David Doubilet

一隻開普毛海豹Cape fur seal (Arctocephalus pusillus pusillus) 在南非Gansbaai水域中隨著巨藻葉一起律動。即使牠們常被獵人以木棍敲擊或被漁網纏住而喪命，這些海豹仍然是這區域內的頂級獵食者，而且是世界上數量最多的品種。

-譯自nationalgeographic.com

Photo Gallery: Underwater Creaturesnationalgeographic.com

Photograph by David Doubilet

在一個水晶般天藍和白雲的世界裡，一對刺魟貼近水面滑過法屬波里尼西亞Tuamotu群島的水域。這些生物在這個被聯合國教科文組織列為生物保護區的地方，找到安全無虞的天堂。

-譯自nationalgeographic.com

飛向深海Soaring to Great Depths

Photograph by David Doubilet

從赫倫島附近的海域游出，這種蝠魟還可以飛升至更高的海平面。牠強而有力的雙翼(事實上是胸鰭)可以使牠衝出水面飛躍至數尺高的空中，然後伴隨著砰然巨響落海，筆直墜入牠天然的家中。

攝影數據
相機: Nikons
軟片: Fujichrome Velvia
鏡頭: 12mm Sea & Sea lens
快門及光圈: 1/60 @ f/4
天候: N/A
當日時間: N/A
打光技巧: 2 strobes

Steve的注解
NationalGeographic.com這篇短文的敘述顯然比畫面精彩多了，很可惜大衛都必烈並未捕捉到蝠魟衝天一躍的鏡頭；不過大家可以到Jenny Huang的部落格去瞧瞧那難得的畫面；以及Jolly Huang的網誌，分清楚甚麼是mobula，甚麼是manta。

Where’s the Beef? 牛肉在哪裡?

Photograph by David Doubilet

貪婪的肉食者，兩尾蜥蜴魚虎視眈眈地準備來頓速食快餐；他們最愛小魚和小蝦。這種大嘴魚經常把自己埋在沙地或泥地裡，然後像飛鏢似地飆射而出，迅速攫取獵物。

攝影數據
相機: Nikon F4

軟片: Fujichrome Velvia

鏡頭: 105mm macro lens

快門及光圈: 1/15 @ f/16
天候: N/A

當日時間: N/A

打光技巧: 2 strobes

Steve的注解：
蜥蜴魚因為會長時間不動，所以經常是微攝者攝取的對象，我們東北角也經常可以看到這種魚。

大衛都必烈的這張蜥蜴魚顯然和我們常拍的角度不同，這兩尾蜥蜴魚張大眼睛，揚鰭立起身子，一副要比賽搶食的樣子，是動物行為攝影的佳作。

要拍好動物行為，只有二字訣，一是等，二是逗。要逗出不違反自然行為的狀態，然後在magic moment按下快門，也是一門學問。

Heading Home in a Hurry 匆匆回家

Photograph by David Doubilet

牠們可以再度返家。當綠蠵龜準備好繁衍下一代時，牠們多會回到自己的出生地。這趟旅程經常是數百哩遠，但也會因為碰上飢餓的獵食者而讓旅途減短。

攝影數據
相機: Nikon F4
軟片: Fujichrome Velvia
鏡頭: 20mm Nikonos lens
快門及光圈: 1/4 @ f/11
天候: N/A
當日時間: N/A
打光技巧: N/A

Steve的註解

好了，看過這麼多大衛都必烈的廣角作品，有沒有發現大衛的廣角秘技，其實就是較慢的快門速度。

除了慢速快門造成光影的流動之外，斜置的相機更強化了畫面的動感；所以拍疾速動作中的生物，嘗試不要把牠拍成凝結的標本……這就是高手的拍法。

Eel-luminating Color 繽紛鰻彩

Photograph by David Doubilet

凝視著星光鰻的斑紋皮膚，它看起來像是一位平面藝術家的靈感創作。被科學家稱之為Muraenidae的其他海鰻家族成員，也給人有類似的印象。想像具有強烈條紋的斑馬鰻，有圓點花紋的白嘴鰻，還有黑點鰻—牠的皮膚像以藝術感排列出的小磁磚馬賽克。在充斥著炫目顏色與圖案的珊瑚礁區，Muraenidae海鰻家族也努力躋身成為光鮮亮麗的一族。

攝影數據
相機: Nikon F4

軟片: Fujichrome Velvia

鏡頭: 105mm macro lens

快門及光圈: 1/15 @ f/16

天候: N/A

當日時間: N/A

打光技巧: 2 strobes

Steve的注解：
這張照片算是大衛都必烈拍得比較差的一張，雖然放在國家地理的官網上，他自己並未刊印在他的書中。

說它差，是因為光打得平鋪直敘，沒有層次，沒什麼光暗對比，一點戲劇感都沒有；只能說是一張清楚的照片，缺乏影像的張力，似乎是一張每個新手都拍得出來的照片。

有趣的是，當我回頭比對網站上和書裡的照片時，也就是上回介紹的小丑魚，發現書裡的照片已經調得更暗沉，也經過裁剪，去除了海葵肉座的大部分，把視覺更集中在兩隻小丑魚身上。長期研究大衛都必烈的攝影，我發現他的作品進入印刷前都有經過大量的後製調校剪裁，事實上他習慣把作品調暗後製版付印。

這說明一件事，即使是像大衛都必烈這樣的名攝影師，影像的後製對他來說也是必要的，而且是極重要的一個步驟。

Gender-bending Down Under水中的變性

Photograph by David Doubilet

雄魚還是雌魚？有著變性能力的小丑海葵魚，經常叫人雌雄難辨。在社群中具主導地位的雌魚死去時，身為伴侶的雄魚會變性成雌魚接續原有的地位。

攝影數據
相機: Nikon F4
軟片: Fujichrome Velvia
鏡頭: 60mm macro lens
快門及光圈: 1/15 @ f/16
天候: N/A
當日時間: N/A
打光技巧: 2 strobes

Steve的注解：
很多拍微距的水攝者，使用雙灯主要的目的就是要去除單燈留下的陰影。可是我一向喜歡用單燈留下陰影，因為陰影是表現立體感和質感的最主要關鍵。David Doubilet這張照片的雙灯處理，很明顯的留下了表現立體感和質感的陰影，而且避免了單燈角度太大(與鏡頭垂直)時，可能造成的半邊黑的狀況。

從左下角的小丑魚和右上角的海葵陰影可以清楚的看出，左邊的閃燈向右投射，光軸和相機機身約成20度角；從右上的小丑魚和右下角的海葵陰影可以看出，右邊的閃燈向中間投射，光軸和相機機身約成70度角。兩顆燈的亮度和角度都剛好在魚、海葵的一側留下黑影，讓輪廓更清楚，背景深褐色海葵肉座的皺摺也因為陰影，立體感完全呈現。

還在用雙灯殺陰影嗎? 大衛都必烈的這張照片應該可以推翻這種論調了。

A Cod for Every Occasion怎麼說都是鱈

Photograph by David Doubilet

攝影師大衛都必烈說“牠叫洋芋鱈，不過大堡礁所有的魚不是叫這個鱈，就是叫那個鱈” 怎麼會這樣？大衛的理論是“澳洲過去曾經是英國犯人的流放地，來自Newgate監獄的犯人看到這些大魚就這麼說著‘這是啥東西？這是鱈魚！’剛剛才從英國來的船下來，他們除了鱈魚哪認識其他東西？”

攝影數據
相機: Nikon F4
軟片: Fujichrome Velvia
鏡頭: 16mm fish-eye
快門及光圈: 1/15 @ f/16
天候: N/A
當日時間: N/A
打光技巧: 2 strobes

Steve的注解：
因為背景還有許多魚，快門用到1/15秒造成兩個現象：1.進入鏡頭的光線較多，背景較亮。不像一般相片快門速度較快，閃燈打到的魚亮度夠，但背景變深暗，造成反差太大，白天變晚上。2.因為快門速度慢，閃燈沒打到的地方，會因按快門時相機的晃動造成影像的流動，而有動感；不會像一般的廣角，只是瞬間凍結畫面，缺乏動感。

兩顆閃燈的角度幾乎和鏡頭90度垂直，而且是兩顆互相對著彼此，因此可以在洋芋鱈的兩側勾勒出輪廓，把洋芋鱈的立體感充分表現出來。洋芋鱈那兩片厚唇下緣因側光而清楚呈現出線條，我覺得是這魚表現得最美的地方！而後方的魚因閃燈角度吃不到光，顯得暗沉，讓主角更顯突出。

閃燈在這張照片中就如David Doubilet一貫的風格，畫龍點睛，而非喧賓奪主......

這真是一張充滿動感、主題突出的廣角傑作。

大衛都必烈的大堡礁

把David Doubilet的Great Barrier Reef拿出來再細細翻閱，總還是有所收穫。

全世界大多數的水中攝影人還是習慣很粗暴地用閃光燈進行水中攝影的同時，David Doubilet早已經在他的作品裡精湛地展現他蜻蜓點水式的打燈概念與手法......局部、光軸與鏡頭接近垂直、隱晦、慢速快門......使得他的作品深沉、厚重，有報導攝影的厚度與粗糙質感；而這也是David Doubilet長久以來最與眾不同的風格。

拍得五彩繽紛似乎很容易，拍得有深度、有厚度，則是另一個層次的問題。

接下來，我會陸陸續續和大家分享他在NationalGeographic.comg六張關於大堡礁的作品。

Photo of the Day: September 8, 2003NATIONALGEOGRAPHIC.COM

Milne Bay, Papua New Guinea, 1996
Photograph by David Doubilet

“在華麗燦爛的新藝術派偽裝之下， 一尾Merlet的蠍子魚在黃昏打呵欠。 牠複雜的嘴器吸入Milne海灣附近那些不幸游近牠的犧牲者。”

—摘譯自 "Coral Eden," January 1999, National Geographic magazine

Photo of the Day: December 18, 2002NATIONALGEOGRAPHIC.COM

French Polynesia, 1996
Photograph by David Doubilet

位於Tuamotus寶藍的Rangiroa礁湖裡，熱帶魚悠游於灰礁鯊之下。

—摘譯自June 1997, National Geographic magazine，為未出版的”法屬波里尼西亞”所拍攝

Photo of the Day: December 11, 2002NATIONALGEOGRAPHIC.COM

French Polynesia, 1996
Photograph by David Doubilet

法屬波里尼西亞珊瑚礁裡的一群白吻雙帶立旗鯛(bannerfish)和兩尾月斑蝴蝶魚(racoon butterfly fish)。

—摘譯自June 1997, National Geographic magazine，為未出版的”法屬波里尼西亞”所拍攝

Photo of the Day: June 24, 2002NATIONALGEOGRAPHIC.COM

Rangiroa, French Polynesia , 1996
Photograph by David Doubilet

“被誘餌絕美的香氣引誘而來，灰礁鯊、虎鯊、黑紋鯊、黑尖鯊和其他各種鯊，自己也成為吸引潛水員來到位於Tuamotus 的 Rangiroa寶藍色礁湖的誘餌。數以百計的鯊魚沿著礁盤間狹小的縫隙聚集，為的就是每天兩次潮汐帶來的豐盛筵席。”

—摘譯自French Polynesia: Charting a New Course, June 1997, National Geographic magazine

Photo of the Day: May 21, 2002NATIONALGEOGRAPHIC.COM

Florida Keys, National Marine Sanctuary, Florida, 1996
Photograph by David Doubilet

1987年美國海岸防衛隊巡邏艇Duane號在Key Largo七哩外的水域被加工沉没。珊瑚、海綿妝點了船身，成群的白石鱸把駕駛室當成庇護所。

—摘譯自Blue Refuges: U.S. National Marine Sanctuaries, March 1998, National Geographic magazine